\u00a0 Identidad acentuada<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0A modo de comentario general a las obras incluidas en esta antolog\u00eda, cabe se\u00f1alar la diversidad de estilos y tem\u00e1ticas, no s\u00f3lo con res\u00acpecto a los distintos autores, sino en ocasiones en la obra del mismo autor.<\/p>\n
Se advierte en muchos de estos cuentos una gran tensi\u00f3n narrativa, por lo que, como dictamina Horacio Quiroga en el Dec\u00e1logo del Perfecto Cuentista, el autor tiene una idea clara desde el comienzo de lo que va a suceder. Como ejemplo de lo anterior, puede mencionarse El viaje de Nils de Alejandro Drewes, donde se trata el tema borgiano del encuen\u00actro del hombre con su destino.<\/p>\n
Desde el punto de vista de la perspectiva y la distancia, como advierte Isabel Vasallo, el uso de las distintas personas es utilizado como veh\u00edculo expresivo. Se advierte como predominante la tercera persona singular focalizada internamente en el personaje, que a veces alterna con otra, ya sea en primera persona singular protagonista o testigo, o en otro personaje en tercera persona singular enfocado desde la inte\u00acrioridad. Esta alternancia entre personas se advierte en los cuentos de Gladys Abilar, por ejemplo, en Sara, que seg\u00fan la teor\u00eda de cuentos de Tzvetan Todorov, podr\u00eda clasificarse como \u201ctemas del t\u00fa\u201d, refiri\u00e9ndose a la violencia y a los tab\u00faes sexuales. En esta alternancia de terceras personas singulares, la visi\u00f3n inicial es la del victimario, que preanuncia la acci\u00f3n narrada luego desde la interioridad de la v\u00edctima.<\/p>\n
La tercera persona del singular focalizada en la interioridad del per\u00acsonaje puede alternar tambi\u00e9n con la segunda del singular, como suce\u00acde en El cord\u00f3n de Ricardo Picasso, para dar idea del desdoblamiento psicol\u00f3gico, la personalidad escindida que se recompone en una. Este constituye un tratamiento de los temas del \u201dyo\u201d, o de la locura, seg\u00fan la teor\u00eda del cuento fant\u00e1stico de Todorov, al producirse, como indica el citado te\u00f3rico, una vacilaci\u00f3n entre realidades de la que el autor participa al lector.<\/p>\n
En cuanto a Ana de Benedictis, en Pasos, se contrasta la variaci\u00f3n entre la tercera persona del singular inicial y la tercera persona del plu\u00acral final, correspondiente a la visi\u00f3n focalizada desde la interioridad del personaje y la perspectiva exterior, lo que da lugar a un contraste irrisorio.
\nAsimismo, Cristina Pizarro en Sin Tiempo utiliza la tercera persona del singular, y la alterna con la tercera persona plural al finalizar, anu\u00acdando detalles que se hab\u00edan anunciado anteriormente en una visi\u00f3n globalizadora abordada desde el realismo m\u00e1gico y la consubstanciaci\u00f3n con la naturaleza.<\/p>\n
La tercera persona del singular se entreteje con la primera del singular, en la narraci\u00f3n desde una testigo en Piedad Inicial de Emilce Strucchi, y contribuye a producir el efecto de \u201cextra\u00f1amiento\u201d, una deshumanizaci\u00f3n progresiva e intencional en este despojamiento que denuncia la extrema frialdad del sistema m\u00e9dico, reflejado en esta desintegraci\u00f3n de la tercera persona cuya identidad inicial la testigo ya no reconoce.<\/p>\n
En Se hizo justicia, David Sorbille var\u00eda entre el \u201cme cont\u00f3\u201d y la tercera persona del singular que se interpone, y a la que sucede intermitentemente la primera persona del protagonista, acrecentando la apretada tensi\u00f3n narrativa.
\nTambi\u00e9n se observa otro uso de la tercera persona del singular y plural, cuando se presenta un mayor distanciamiento, ejemplificado en Un pescador japon\u00e9s de Marta Castagnino, donde la sobria lineariedad denota la callada ternura que entre s\u00ed se profesan los personajes. A su vez, este distanciamiento otorga a la narraci\u00f3n cariz de leyenda.<\/p>\n
En cuanto al uso exclusivo de la primera persona del singular, pue\u00acde se\u00f1alarse su uso muy acertado, por ejemplo, en Par\u00e9ntesis, de Gra\u00acciela Bucci, un cuento simb\u00f3lico y a la vez fant\u00e1stico, donde se da la vacilaci\u00f3n entre realidades que indica Tzvetan Todorov y a la vez el temor que subraya como condici\u00f3n Ir\u00e8ne Bessi\u00e8re, ambos con respecto al cuento fant\u00e1stico. Se advierte una superposici\u00f3n de planos, una fu\u00acsi\u00f3n de lo t\u00e9tico y lo no t\u00e9tico (como los denomina Sartre), donde una realidad se sustituye por otra y lo aparentemente simb\u00f3lico se convier\u00acte en real. En Con la cabeza gacha, perteneciente a la misma autora, la primera persona del singular, con su tono confesional, nos convierte en c\u00f3mplices de un enga\u00f1o.<\/p>\n
La primera persona del singular es en El presagio de Isabel Krisch la de la protagonista y la de quien reflexiona a la vez, en un lenguaje sumamente natural y c\u00e1lido, desde lo individual que deviene en cos\u00actumbre, en uso social, con la irrupci\u00f3n del humor, como corresponde a su libro llamado Cuentos cotidianos.<\/p>\n
Con referencia a Vilma Osella, que incursiona en el g\u00e9nero epistolar, hay una interpelaci\u00f3n al otro, en segunda persona del singular que se manifiesta en las diversas Cartas de variados registros, que van desde el m\u00edstico al social, sin olvidar el amatorio. Una excepci\u00f3n a esta perspectiva es la Carta a Juan L. Ortiz, un homenaje donde se observa el uso sucesivo de la primera y segunda persona del singular, y la autora se comunica con el poeta ausente. Adem\u00e1s, la poes\u00eda de Juanele, en intertextualidad cuidadosamente entretejida con el texto, se convierte en otro personaje, con el que la autora dialoga, como representaci\u00f3n del poeta.<\/p>\n
Otro homenaje a subrayar, es el realizado por David Sorbille a Susa\u00acna Fern\u00e1ndez Sachaos en La Dama del Sue\u00f1o, donde la variaci\u00f3n entre la primera y tercera persona acent\u00faa la cercan\u00eda entre el autor y la dama luminosa de la poes\u00eda.
\nAsimismo, debe destacarse El plan, cuento de homenaje a Julio Cort\u00e1zar de Emilce Strucchi, en donde los planos paralelos de acci\u00f3n se fusionan y entretejen en el marco de una atm\u00f3sfera on\u00edrica y realista a la vez, con t\u00e9cnica impecable, para llegar a un final compartido, tal como en los cuentos del citado escritor.
\nIndiferencia, impunidad, injusticia reflejados en \u201cCarta desde otro pa\u00eds\u201d de Marta Castagnino, el personaje, desea volver a la tierra tan amada y como dice el texto: \u201cser parte del fuego de un ave casi desconocida, m\u00edtica,que vive tan s\u00f3lo en el alma de los hombres que todav\u00eda sienten.\u201d *
\nEl recurso de la obra inserta dentro de otra obra, se manifiesta en El diario de Marie H. de Alejandro Drewes, donde se sella el pacto de credibilidad el narrador y el lector en la tercera persona singular del editor, que inyecta verosimilitud al diario con la supuesta omisi\u00f3n de 7 8 9 fechas y nombres, inscribi\u00e9ndose en la tradici\u00f3n literaria (como ejem\u00acplo, ese \u201cde cuyo nombre no quiero acordarme\u201d de Cervantes, cuentos de Oscar Wilde, etc.). En el diario, la primera persona del singular alterna con la intertextualidad, que acent\u00faa el clima de dolor y magia devastada, como la cita correspondiente a The Wasteland de T.S.Eliot, y refuerza el padecer de este personaje inmerso en una realidad sombr\u00eda, tanto externa como interna.<\/p>\n
El homenaje a la vejez halla una expresi\u00f3n delicad\u00edsima en El \u00daltimo Sol, de Gladys Abilar, y en Filomena, de Cristina Pizarro, con la por\u00acmenorizada secuencia descendente que acaba con ese \u201cya todo hab\u00eda envejecido\u201d.
\nEn cuanto a los relatos fant\u00e1sticos, se destacan: El viaje a Pursen de Ricardo Picasso. Cuento profundamente misterioso, de realidades paralelas , entre las que el autor vacila y el lector intenta develar; Sin Tiempo, de Cristina Pizarro, donde se quiebra la unidad tiempo-espacio, adem\u00e1s de los detalles cortazianos y desconcertantes en El duelo, de Cristina Pizarro como \u201cla herida que la espada le hab\u00eda provocado\u201d, comparable con el \u201color\u201d de la guerra en La noche boca arriba; por \u00faltimo, no debemos olvidar El rinc\u00f3n de la angustia, de Ana de Benedictis, donde irrumpe magistral el realismo m\u00e1gico como s\u00f3lo se da en Latinoam\u00e9rica, con un estilo original\u00edsimo.
\nSe advierte adem\u00e1s, una oposici\u00f3n a la par que un paralelismo entre dos cuentos, tan dis\u00edmiles como la vida y la muerte: El \u00faltimo concierto de Alejandro Drewes, de tono tr\u00e1gico, y La Obra de Teatro de Isabel Krisch, una comedia. Las coincidencias radican en que ambos relatos transcurren en pueblos peque\u00f1os de Europa y en sus teatros, donde se centraliza la vida local. Tambi\u00e9n en ambos casos El Concierto del Nuevo Mundo de Dvorak y la obra Hamlet, de Shakespeare constituyen una iron\u00eda del destino, en el primer caso, dolorosa y en el segundo, desopilante.<\/p>\n
En cuanto a la referencia a un momento hist\u00f3rico se\u00f1alaremos el cuento Jes\u00fas y Perro, de Marta Castagnino, In memorian de los chicos de la guerra, la autora se adentra en la oscuridad, el fr\u00edo, el hambre y el miedo, entre ruido de metrallas y todo el dolor vivido por nuestros j\u00f3venes*, La historia secreta, de David Sorbille, que manifiesta intertex\u00actualidad con el cuento Nota al pie de Rodolfo Walsh y donde se narran hechos de represi\u00f3n de una \u00e9poca tristemente c\u00e9lebre en la Argentina; tambi\u00e9n Cartas de Peter y Lotte: trozos de un espejo roto, de A. Drewes, donde la angustia existencial correspondiente al momento hist\u00f3rico se acent\u00faa con las referencias a poetas checos luego de la represi\u00f3n posterior a la Primavera de Praga y tambi\u00e9n a la voz de Juliette Greco, musa del existencialismo franc\u00e9s.<\/p>\n
En s\u00edntesis, los narradores incluidos en esta antolog\u00eda manifiestan una identidad acentuada, no s\u00f3lo por sus diversos estilos y maestros, sino por su evidente compromiso con el oficio de escribir como posici\u00f3n vital, hecho que comparten con Graciela Licciardi, que ha volcado su amor a la palabra en poes\u00eda, narrativa, teatro y ahora, en esta profesi\u00f3n de Editora en la que ha reunido a tan excelentes escritores.<\/p>\n
Irene Marks \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0 Identidad acentuada \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0A modo de comentario general a las obras incluidas en esta antolog\u00eda, cabe se\u00f1alar la diversidad de estilos y tem\u00e1ticas, no s\u00f3lo con res\u00acpecto a los distintos autores, sino en ocasiones en la obra del mismo autor. Se advierte en muchos de estos cuentos una gran tensi\u00f3n narrativa, por lo que, como … <\/p>\n
\n* Aporte de Graciela Licciardi<\/em><\/span><\/p>\n